关系重塑：双重肖像——卢征远个展
前言
杨彪（策展人）
“艺术创作过程就是生命过程的一个重要部分，艺术作品就是生命存在的结晶。”
卢征远的作品保持着对日常生活经验的持续关注，作品延续身体媒介介入空间的表达方式，所有的作品都尝试的结果，作品的意义与展示场所空间联系在一起，公众参与、沉漫式的体验成为作品有效性生成的关键环节。在后疫情时代，《即时的洞穴》是对日常生活快递状态的记录，共同的经验成为理解作品的基础，在模糊艺术与生活的界限中，唤起观众记忆，实现艺术、空间与观众共享的统一。
脸具有很强的社会属性，一个人在一生中只拥有一张脸，但这张脸却始终在不断变化，作为个体你无法统计到底有多少张“脸”，但却终其一生带着无数面具游荡，面具成为新脸，“面具与世界一样古老”。在中西方的语境中，面具有着丰富的谱系与传承，是他者对自我的认识表达、其所特有的”展现”与“隐藏”的悖论关系蕴含着一种对脸背叛的抗争，脸与面具充满悖论的表达，超越了文化的界限。艺术家既是模特，又是制造者，将有红色血液质感的玻璃面具，以等人的高度悬挂于密闭的空间，观者在微妙的距离中，形成一种看与被看，表演与被表演的感受张力，当观者沉漫其中、便予面具以生命，通过面具的沉默来理解在场的欲望。
所有作品的出场，具有双重结构，一个是技术层面，一个是文化层面，作为过渡的中间地带、背后并不存在某个具体的人，而是在艺术家、作品、观众共同构建一种场域。中科院心理研究所与舒压艺术”技术的介入，使得人的感知习惯被去身体化，其意义的双重性在于，一方面是艺术家文化场域的建构诉求，一方面则是对观者艺术疗愈的实现，作品与观者双向对接，使在场者陷入沉思、以一种分享的形式，引导观众一场自我的对话。
在艺术与非艺术的交界处，我们应该不断地设法保持我们自己对生活秩序界限的意识，艺术家创造性的是对新奇的终结与再创造。